'1917': Protivojni film Sama Mendesa je več kot samostojni tehnični podvig

'1917'



Fotograf: Univerzalne slike

Po režiji Bond-back-back filmov “; Skyfall ”; in “; Spectre, ”; Agent Sam Mendes mu je dejal: “; Spravi se v rit in si sam nekaj napiši! ”; In to je storil tudi z rekrutiranjem Krysty Wilson-Cairns iz svoje pisateljske sobe 'Penny Dreadful'. Najprej so prilagodili Gay Talesejev 'The Voyeur's Motel', ki se je razpadel zaradi težav s pravicami in resnicoljubnostjo; sledil je drugi prekinjeni projekt.



Tretjič je bil čar s projektom '1917', ki ga je Mendes lahko nadzoroval začeti do konca. Takoj ko je Steven Spielberg prebral scenarij, je bil DreamWorks na krovu; Spielberg je podprl tudi Mendesov režiserski prvenec 'Ameriška lepotica', ki je dobil pet oskarjev, vključno z najboljšo sliko in režiserjem. Če bi '1917' ta podvig ponovili 20 let kasneje, bi bilo to prvič v zgodovini Oscarja.



dokumentarec o psu

Medtem ko ni nobenega vprašanja, da bi '1917' povzročil tehnične vozlišča in verjetno zmagal za kinematografa Rogerja Deakinsa, film počiva na svojem protivojnem scenariju in empatičnih uprizoritvah, zlasti vzhajajočega britanskega igralca Georgea MacKayja, ki je izpadel kot najstarejši sin v filmu ' Captain Fantastic, 'njegova prva ameriška vloga.

Mendes je tokrat razvil izvirni scenarij, ki se ga nihče ni mogel dotakniti. Navdihnil ga je samček zgodbe, ki jo je pripovedoval dedek veterana Velike vojne Alfred, kratek moški, ki je pod meglo, ki je lebdela na šestih nogah, pošiljal pisma po nobeni moški zemlji. In film bi posneli v enem samem posnetku. Brez pritiska.

Krysty Wilson-Cairns

Anne Thompson

Izkazalo se je, da je bil škotski pisatelj Wilson-Cairns sovražnik prve svetovne vojne. Na londonski kuhinjski mizi, kjer je Mendes izpopolnjeval 'Skyfall', so aprila 1917 razširili zemljevide, na katerih so bile prikazane lokacije sprednje črte. Takrat so se Nemci umaknili na linijo Hindenburg, ki jo je Wilson-Cairns označil za '40 milj pušk, zmanjšanih na 10 milj' pušk, zapakiranih kot še nikoli doslej. Bila je vojna paraliza, jarek proti jarku, 500 metrov narazen, vojna centimetrov. Vsi filmi o vojni so skoraj enaki: v jarkih ali Nikogaršnja zemlja. Bila je tudi vojna iztrebljanja in klanja. V prvem dnevu Somme je 60.000 britanskih vojakov umrlo na 400 jardih zemlje, ki so jih izgubili tri dni pozneje. '

Ko so pisci izpodrinili filmsko strukturo, so spoznali, da je '1917' priložnost prikazati veliko širšo pokrajino pokolja skozi objektiv vojakov, ki so hitri sporočili, da bodo rešili 1.600 življenj. 'Življenje ljudi temelji na dejstvu, da je pismo prešlo,' je dejala. Pisci so ugotovili, kje so francoska mesta, nato pa izsledili - in določili časovno - izdajniško pot, ki bi jo oba pehota ubrala peš, s čimer sta sprožila incidente in zgodbe, ki so jih vsaka leta izbrali.

'1917'

Po prvem osnutku je Wilson-Cairns povečal deleže, tako da je dodal bolj osebno povezavo za Lance Corporal Blake (Dean-Charles Chapman): Njegov brat (Richard Madden) je poročnik na prvi liniji. Po raziskovanju drugih filmov z enim posnetkom, od Hitchcockove 'Rope' do 'Victoria' in 'Birdman', je scenarist spoznal, da bo moral ta scenarij napisati po okvirju. 'Običajno je scenarij načrt za film, ki se spremeni,' je dejala. 'Pomembno je bilo, da se mora ta scenarij čim bolj približati končnemu filmu.'

emilia clarke zadnji božič

'1917' je tudi cestni film, za razliko od 'Čarovnika iz Oza'. Ko se junaki spopadajo s izdajalsko neznano, je tisto, kar resnično iščeta, varnost doma. Vojaki vztrajno prečkajo vedno spreminjajoč se teren, od kačevih blatnih jarkov in bunkerjev po Nikogaršnji zemlji, nabitih z bodečo žico in globokimi, poplavljenimi kraterji, ter na francosko podeželje, ki ima svoje vrste nevarnosti s padajočimi letali in ostrostrelci v francosko mesto z drobovjem, ki je bilo bombardirano

Igralska zasedba '1917': Sam Mendes, Pippa Harris, Roger Deakins, Krysty Wilson-Cairns, Thomas Newman, George McKay in Dean-Charles Chapman.

Anne Thompson

Spielberg je dvomil v strogost enojnega filma, posnetega skoraj v celoti na prostem, kar bi zahtevalo ujemanje oblakov. Pravzaprav je bil prvi dan snemanja tako sončen, da družba ni ničesar posnela in je bila prisiljena vaditi. Naslednji dan so posneli dvodnevne strani.

Posamezni singel služi preprosti zgodbi (z vso potrebno tehnično čarovniko, 'v scenariju ne potrebujete zvončkov in piščal,' je dejal Wilson-Cairns), ko spremljamo potopno dejanje skozi dve uri od sedem do 10- minutne neprekinjene sekvence umetniško zlepljene skupaj. Naše oči z zaskrbljenostjo iščejo prostor za naslednji smrtonosni puško. Pripoved se prekine le enkrat: Zaslon postane črn, ko enega izmed vojakov izbijejo ravno. Ne vemo, ali je mrtev ali živ; z dvema sorodnima neznankama, ki nosita film, se lahko zgodi karkoli.

Igralci so vadili in blokirali na londonskem odru kartonske škatle. Ko je nekoč v Franciji ekipa natančno ukrotila vnaprej načrtovane sekvence - takrat je oblikovalec produkcije Dennis Gassner zasnoval in zgradil lokacijo, da bi se ujemali, vključno s kilometri kačjih rovov. (Če se ne odrežete, morate celotno zgraditi.) Za operaterje kamer je to pomenilo, da zdrsnejo v blatu, se okrasijo in prebijejo, saj so brezhibno prehajali iz visokotehnoloških daljinsko vodenih naprav v posebne steadiCam ploščadi po potrebi. “; To je bil podvig vzdržljivosti za posadko, ”; je rekel Mendes.

Kinematograf Roger Deakins na snemanju filma '1917'

gejevski znakovni filmi

François Duhamel / Universal Pi

Lestvica kraterjev bombe je bila pošastna. Eden osupljivih posnetkov, ki je skočil čez vodo na dnu kraterja, je na žico zajel oddaljeno kamero. Gassner je zgradil tudi francosko mesto, ki ga je nato uničil. V filmu je najbolj osupljiv dosežek, primerljiv z Gassnerjem in Deakinsom ’; sodelovanje z Denisom Villeneuveom v “; Blade Runner 2049, ”; Deakins ponoči osvetli ostro mesto s prekinitvenimi (popolnoma časovno razpoloženimi) mehurčki in “; - 360-stopinjska goreča cerkev, ki jo prižge 2.000 1K žarnic z zatemnilniki. Slavni direktor fotografije je modeliral učinek na “; Jarhead, ”; ko je na mestu uprizoril luči za naftno ploščad in dodal požar CG.

Igralci so se morali usmrtiti, a po mesecih vaj je bilo videti sproščujoče. Ne govorijo veliko in veliko tečejo. Zadnjih 45 minut filma se ponaša z le 20 dialoškimi vrsticami. Po vsakem snemanju so igralci odkorakali nazaj na štartno linijo, da bi Mendesu snemali note in ponovili celoten posnetek. Včasih so bili tako daleč, da niso mogli slišati režiserjevega klica “; rez. ”; “; Izpustili smo jih, karkoli, ”; je dejal Mendes, “; da bi jim dal svobodo in zaupanje, da bodo lahko to storili, ne da bi sploh pomislili. ”; Bilo je toliko “; srečnih nesreč ”; kot napake, je dejal.

Včasih so naredili 20 zadetkov, čeprav so stvari postale bolj gladke, ko je ekipa postala bolj spretna. Urednik Lee Smith je Mendesu pomagal izbrati pravi zadetek pred začetkom naslednjega posnetka; natančno so se morali ujemati. 'To je bilo v bistvu,' mi je dejal MacKay. 'Nismo ga krili. Nikoli ni bilo improvizacije. Tehnologijo smo žebljali, jo ponavljali in raziskovali tolikokrat, kot je bila ponovitev predstave, da se je vtisnila v vaš mišični spomin. To je najbolj medsebojna izkušnja, kar sem jih kdaj imel, ker mora vse delovati v sozvočju. To je stalna predaja: gibanje, ki ga izvajate, pomaga pretoku kamere, ki ga oblikuje komplet, ki so ga narekovale vaje, ki smo jih opravili v praznem prostoru. Vaša nezavest vam omogoča, da ste vedno bolj prisotni in se srečujete s trenutki, ki jih niste načrtovali. To je tehnična priprava, ki vam bo omogočila, da ste lahko v trenutku popolnoma resnični. '

V nekem trenutku se kaplar Schofield, Lance, zapelje čez vrh jarka, ko se črte pehote vzpenjajo sredi težke topništva. Teče za svojim življenjem, duka se in izmika in si opomore od trka. 'To ni bilo načrtovano,' je dejal. 'Nobenega od teh trkov.'

George McKay

Anne Thompson

MacKay osrednja scena prihaja, ko Schofield naleti na mlado Francozinjo (Claire Duburcq), ki se skriva v kleti z dojenčkom. Resnična zgodba je nastala iz posnetka vojnega muzeja Betamax, ki ga Wilson-Cairns ni nikoli pozabil: Britanski vojak, ki se je umikal, je leta 1914 ukradel mleko iz evakuirane kmečke hiše, dan kasneje pa je v kleti v Lyonu naletel na žensko in stradajočega otroka. Dal jim je mleko. 'Kako je ime otroka?' Je vprašal 'Ne vem,' je odgovorila.

MacKay je razumel, da je ta dojenček povezal Schofielda nazaj z domom, ki ga je pustil za seboj. 'Na sceni je bila prava magija,' je dejal. 'Zgodi se v realnem času. Niso trenutki, ko se odrežete, ko me je dojenček prijel za prst. Prizor toliko pove o nasilju vojne in terorizmu te izkušnje, saj je bila antiteza zanjo. Scofield ima tako ljubezen do doma [in] če se ga dotakne, ne more biti tukaj.

'Tema filma je doma,' je dejal. 'V vojno je tam postavljen film. Kontekst daje zgodbi prostor za raziskovanje skrajnosti človeštva in tega, kar nas uči o sebi. '



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji