Ekskluzivne ocene Cahiers du Cinéma v angleščini: francoska klasika, ki je navdihnila Leos Caraxa in še več

Ob svojih 700th izdaja, legendarna francoska filmska revija Cahiers du Cinéma je sodelovala s francoskim inštitutom Alliance Française (FIAF), premiernim francoskim kulturnim središčem v New Yorku, predstaviti posebno dvodelno filmsko serijo CinéSalon. Od začetka tega tedna dalje serija vsebuje izbor redko prikazani zakladi iz francoske filmske zgodovine in se nadaljuje v juniju s predstavitvijo vrhunskih kramp, ki so jih zagovarjali na straneh revije. Indiewire z veseljem sodeluje s FIAF in Cahiers du Cinéma je predstavil preglede filmov v seriji, ki je bila prvotno objavljena v reviji in je tukaj v angleščini prvič na voljo s prevodi Nikole Elliotta, newyorškega dopisnika revije.



Jean Grémillon ’; s “Mala Lise'In'Daina Métis ” danes otvoriti serijo.

Naslednji članki so nedavni odmevi filmov Jeana Grémillona sedanjega glavnega urednika Cahiersa Stéphana Delormeja ter kustosa in teoretika filma Dominique Païni, nekdanjega vodje Cinémathèque Française. Članek Dominique Païni ’; je bil prvotno objavljen kot del Cahiersovega 'Enajst postaj za poetično zgodovino francoske kinematografije', alternativne zgodovine francoske kinematografije, ki jo je navdihnila izdaja Leosa Caraxa in 'Holy Motors'. Stéphane Delorme ’; je bil vključen v poseben del revije, namenjen ponovnemu odkrivanju Jeana Grémillona.

novi utripajoči filmi

'Mala Lise'

Ne spomnim se več, kakšno priložnost je Leos Carax izkoristil, da je delil svojo navezanost na film Jeana Grémillona 'Mala lise', posnet leta 1930 ob še vedno eksperimentalni zori zvočnega kina.

Spominjam pa se, da se mi je zdelo ganljivo očitno dejstvo, ko sem prvič odkril 'Fant sreča dekle.' Bilo je, kot da za Carax med tem obdobjem ni nič, ko se je zdelo, da so Vigo, Renoir in Duvivier dovolili početi karkoli in osemdeseta ko je bilo treba po trdih političnih sedemdesetih spet verjeti v kino. Poleg novega vala in nastopa Ane Karine, tudi črno-bele, v filmu 'Moje življenje živeti', je mogoče številne vidike filma Grémillona ’; zlahka zaznati kot vire Caraxovega pesniškega vesolja - zlasti snov njegovih podob.

'Mala Lise' se začne v kazenski koloniji, preplavljeni z zaslepljevalno svetlobo Francoske Gvajane, takoj ustvari kontrast z nočno temo lika, ki ga igra neomajna svoboda Alcoverja. To začetno zaporedje, globoko odtisnjeno v dokumentarnem slogu Grémillona, ​​nas omamlja s trupli zapornikov, ki jih vidimo od zadaj, njihove neštete tetovaže pa segajo na celične stene, prekrite z grafiti. V dobesednem smislu Godardovega izraza Grémillon 'snema pokrajino od zadaj.'

Zbor moških nenadoma vzbudi dušo gledalca, občutek, okrepljen z vztrajanjem Grémillona na enem od zapornikov, moškega, vdrtega, umaknjenega v neizpodbitno melanholijo. Kako bi se lahko spomnili na enako improviziran in zaslepljujoč glasbeni trenutek v Église Saint-Merri v 'Holy Motors' '>

Občutek teh niti, prepletenih skupaj, bi obnovil 'Fant sreča dekle.'

pridigar pridi na eileen

Nadia Sibirskaïa z retrospektivnostjo vzbuja lik, ki ga igra Mireille Perrier, čigar nežno nasmejani nasmehi in oblačila za tisk s čekami in pied-de-coq so bili temelj otvoritvene noči dela Carax ’;

Plemenski kabaret in jazzy beguine sta plesala v 'Little Lise' predlagajo „črno“ kulturo, ki tvori nenavaden eksotični diptih z „Daïnah la métisse.“ Grémillonova slogovna drznost združevanja dokumentarnega in eksperimentalnega dela je zbledela z prevlado poetičnega realizma. Toda še danes se navdušuje, deloma mu pomaga Caraxova posodobitev. Pojav zvočnega filma v filmih 'La Chienne', 'Noč na razpotju' in 'L'Atalante' je ponudil novo vizijo mesta, ki je nastala zaradi prostega potepanja likov, usodnih za usode, značilne za medvojna leta. Tako kot Denis Lavant in Mireille Perrier, Julien Bertheau in Nadia Sibirskaïa gredo globoko v noč na dolgem sprehodu, tudi posneti 'od zadaj'. Vžig svetlobe na njihovih oblačilih jih spremeni v romantične kresnice - vse do blede do oglja. črna, ki bi si jo Carax izposodil tudi iz somraka nekega filma, da bi na mostu pogoltnil usodo svojih ljubimcev.

—Dominique Païni

Prvotno objavljeno v številki 682 Cahiers du cinéma, oktober 2012.


»Primitivno«

'Mala Lise' in 'Daina Métis' sta dva edinstvena poskusa, da bi drznosti avantgarde približali kinematografu. Oba filma ne moreta biti, starata sta. Prva se začne v kazenski koloniji v Cayenneu z oseko človečnosti, v kateri so moški z golimi prsmi raztegnjeni drug na drugega, vsi zajeti v tetovaže, kot je oče Jules v Jean Vigo & LsAtalante. ' Slišimo neopisljivo brouhaho, s katero so se lahko znebili samo zgodnji pogovori, nato pa se nenadoma dvigne moški glas in oblikuje se pesem, ljubezenska pesem, melodična uspavanka ('Zapri lepe oči'), vsi obsojenci pa se pridružijo kot eno. Igralec Alcover sredi tega primitivnega sveta, ki opisuje prazgodovino človeštva, počiva na njegovem masivnem telesu in čaka, da se ponovno združi s svojo Lise, svojo malo Lise, kot da bi ga potopil v sanje opij. Ta prvotni svet je utripajoč zvočni film. Henri Langlois si ga je zapomnil takole: 'Bilo je to leta 1930. V soseskem gledališču, ki je pravkar prišlo do dviga obraza In vsako soboto bi šli tja in malo pogrešali izgubljeni kino. Nato se je na filmskem platnu pojavil film, ki še nikoli ni imel prve izdaje. Šele ko sem videl 'Malo Lise', sem pozabil 'Pod pariškimi strehami' in prenehal zgrešiti tišino. To je bil prvi film šole, ki se je leta 1936 trdno uveljavil in v naslednjih letih francosko kinematografijo postal vodilni kino na svetu. '

Grémillon si je poetični realizem izmišljal v živo (čeprav noben film ne bi mogel obuditi te opojne nenavadno sanje, se je ta prvinski naturalizem spremenil v zasanjanost). Skočil je na drugo stran Atlantika z 'Daïnah la métisse', filmom kaj drugega kot nejasnim - prozornim, progastim, prodornim, magnetnim. Oceanska plovba sredi Atlantika, dva črna protagonista, strojnica, klic želje. Rešetka strojnice v filmu 'Daïnah' in mreža maske, ki jo je nosila med črno čarobno predstavo, sta podobna telesom, prekrižanim s tetovažami v 'Mali Lise'. Grémillon je ustvaril primitivne prostore in telesa, organski in strojno podoben kaosu. , kar pa žal ni govorilo mnogim. Preden se je vrnil z urejenim, sijočim, popolnim filmom, 'Gueule d ’; amour', je moral v izgnanstvo. Kino je za vedno zapustil močvirje po tihem. In Grémillon se je pomaknil naprej, lačen živeti več življenj.

vzmetni odklopniki 2

—Stephane Delorme

Prvotno objavljeno v številki 693 iz Cahiers du Cinéma, oktober 2013.



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji

televizija

Nagrade

Novice

drugo