Tribeca: Brad Bird, ko se učim od 'Simpsonov' in 'kaj je navdihnilo' jutrišnje dežele '

PREBERITE VEČ: Brad Bird potrdi, da zdaj piše 'The Incredibles 2'



Na filmskem festivalu Tribeca 2015 je dolgoletni režiser-animator-producent Disney-Pixar Brad Bird sedel klepetati z Janeane Garofalo, ki je prej sodelovala za Bird kot glavno igralko leta 2007 v filmu Ratatouille. Duo je govoril o animaciji, Bird's koraka v živo akcijo in prihajajoči film 'Tomorrowland', ki 22. maja prihaja v gledališča in sledi nekdanjemu fantu geniju (George Clooney) in nadarjenemu najstniku (Britt Robertson), ki se je lotil nevarne misije, da bi razkril skrivnosti. 'Tomorrowland', enigmatične lokacije, ujete med časom in prostorom. Tu je nekaj poudarkov iz razgovora.

Bird je pri 11 letih pri Disneyju stopil v vrata.

'Videla sem' Knjigo o džungli 'in me je to obvladalo. Zgodilo se mi je, da je nekdo dejansko živel, da bi ugotovil, kako se premika zajetni panter. Vedno sem kot otrok mislil, odrasli so bili nekako dolgočasni in sem si mislil: 'O bog, to bom zrasel.' Ampak, spoznal sem, da je vse te kul zaposlitve. Ko sem ugotovil, da je nekdo posnel to risanko, da se ni zgodilo samo, se mi je zdelo, vau, svet odraslih je zelo vznemirljiv. Zato sem poskušal najti koga, ki sem ga poznal v Disneyju. Prijatelji mojih staršev so hodili v šolo s skladateljem za Disneyjeve filme, zato sem ga spoznal, ko je bil v Oregonu. Rekel je: 'Naslednjič, ko boš v LA-ju, te bom peljal skozi studio.' Odpeljal me je ob 11. in srečal sem vse vrhunske ljudi na oddelku za animacijo in dejansko sem vedel, kdo so v tistem trenutku, ker tam je bila ena knjiga, ki sem jo do smrti prebral o umetnosti animacije. Spominjam se, da sem srečal Franka [Thomasa] in Ollieja [Johnstona], dveh Disneyjevih 'Devetih starcev'. Nekako so mi dali videz, ki je bil zelo lep, a nekako podoben: 'Za dva tedna boš izgubil zanimanje. Nikoli več te ne bomo videli. 'Tako so bili tri leta kasneje, ko sem se prikazal s 15-minutnim filmom, bili šokirani. Na to so se odzvali in takrat so me začeli mentoriti. '



sovražna osmica na netflixu

Iz 'Simpsonov' se je veliko naučil.

'Delal sem osem sezon' Simpsonov 'kot svetovalec, vsak teden sem bil verjetno dva dni, včasih tudi tri. Takšna je stvar 'Ljubim Lucy', ko ima čokolade, in še naprej mika več čokolade, ker ne more biti v koraku z njimi. Če se upočasnite v televiziji, vas bodo pojedli živi. Veliko sem se naučil iz filma 'Simpsonovi', ker sem do dveh tednov pred začetkom oddaje videl epizode, ki so bile globoko v težavah. To so stvari, ki trajajo šest mesecev skozi celoten postopek, od začetka pisanja do konca snemanja in barvanja. Skoraj bi bili gotovi in ​​stvari ne bi delovale in nekdo bi naredil genialni korak, da bi nekaj ponovil ali ponovno izrazil en del, in kar naenkrat bi bilo čudovito.



'Bilo je kot zgodba o pripovedovanju zgodb, saj so scenariji' Simpsonovi ', tako goli, kot so vsi, in noro na pogled, scenariji pravzaprav zelo izpopolnjeni in bi imeli zgodbo A in B, včasih pa zgodbo C in nenehno se dogajajo. V 22 minutah bi naredili kot 40 minut vreden material, zato sem se veliko naučil, da sem na tem. Televizija vas sili k odločanju hitro in to mi je zelo dobro pomagalo pri snemanju filma. Z 'Iron Giant' smo imeli omejen proračun in skrajšani urnik v primerjavi s filmi Dreamworks ali Disney. Z 'The Incredibles' smo imeli ta odličen studio, velik proračun in podporo, vendar smo želeli posneti film, ki je trikrat večji od vsega, kar so storili, ne da bi to stalo več denarja. Tako da so bile vse stvari na TV resnično priročne, ker se ne morete zadržati pri odločitvi, morate to samo narediti in nadaljevati v televiziji, kar mi je bilo v filmih odlično. '

Animatorji morajo razbiti instinkte računalnikov.

'Nekateri ne cenijo, da je [računalniška animacija] umetniška oblika. Mislijo, da obstaja gumb, kot je 'Naredi film' in da se to šele naredi. Računalniki želijo vse narediti natančno in čisto ter enakomerno, ne organsko. Če želite to storiti, lahko to storijo brez problema. Če pa želite, da vam predstavijo karkoli, kar približa naravni svet, se bodo borili proti vam na vsakem koraku. Manj zdaj. Toda vse tiste pomanjkljivosti, ki jih vidite na 'Ratatouille' na kuhinjskih tleh, je vsaka od teh ploščic na nekoliko drugačni ravni. Nekdo je moral to storiti, ker računalnik želi narediti prav to; vse popolno na svojem mestu. Če želite nepopolnosti, morate sporočiti računalniku, ne želim, da se ujemajo, želim, da so nesimetrične. In to je bilo storjeno, ker imaš med raziskavami dejanske ploščice, ki so že tako dolgo v kuhinji, da so drugačne, zato jih svetloba zadene drugače. '

PREBERITE VEČ: 13 indijskih režiserjev, ki bi morali sprejeti Disneyjeve živo-akcijske govore

Glasovno igranje je enako težko kot redno igranje.

'Omejeni ste s tem, kako zainteresirani ljudje sodelujejo v vašem projektu. Peter O’Toole je na primer dejal: „Oh, ne vem, da v resnici ne delam animacije.“ Zato sem ga moral malo zafrkavati. Rekel sem si: 'Ne, ne bo ti všeč. To je čuden del. Resnično prevladuje v filmu, ko je v njem. Mislim, da bi se zabavali. 'Nekako se je zatekel k njemu in se na koncu imel odlično. Mislim, da nekateri mislijo, da bo to zelo enostavno, kot na primer, vstopi in odskoči nekaj vrstic, nimaš mark, da bi udaril, lahko si slabo noč in nihče ne bo vedel, razen če je tvoj glas raztrgan. Mislijo, da bo enostavno. Ni lahko, težko je

'Del tega, kar otežuje, je, da je vaša naloga na nek način navdih za animatorja. Za igranje, kar bi igralcu potrebovali pet sekund, bi bilo za animiranje potrebno tri tedne. To bodo poslušali tisočkrat in hočejo vse nianse. Vse to želijo slišati, da bi lahko prišli do fizičnih stvari, ki so prav tako zanimive. To je veliko dela. Spominjam se Pattona [Oswalda, Remyjevega glasu v filmu 'Ratatouille],' Konec dneva sem mrtev. 'Ker se mora spraviti v situacijo, ko razmišljaš o vsem, ker si v malo stojnico. Priložiti ga morajo na malo drugačen način.

'Ratatouille' je uporabil kratek poudarek, da se vsi počutijo majhne.

'Vidim [kinematografijo v animaciji] kot isto stvar [kot v akciji v živo]. Še vedno delate z istim jezikom. Nekateri se radi resnično osredotočijo in nekateri filmi, kot je 'Citizen Kane', so od tega resnično imeli koristi, vendar je zame drug način usmerjanja oči v ospredje. Všeč mi je, kako lahko v CG animaciji oponašate pravi objektiv. V filmu 'Ratatouille' govorite, da sem želel, da se počuti majhnega. To je subtilno, toda obstaja način, da se zdiš, da si majhen in obstaja način, da se soba zdi ogromna, in to niso isto.

'Opazila sem eno stvar, ko stvari fotografirate s pravimi objektivi, ko so majhne, ​​goriščna razdalja postane zelo kratka. Torej, če se poskusite približati obrazu podgane, je njegov nos morda v fokusu, a oči ne bodo v fokusu, ker so majhne. Zato sem želel, da bi kamera posnemala majhnost. Goriščna razdalja postane zelo kratka, ko ste blizu Remyja, in daljša, ko ste s pravimi ljudmi. To je računalnik, ki ga spet ni hotel storiti. Želi se globoko osredotočiti in vsi so bili kot 'Ne želite globokega osredotočanja'> Režiral je 'Misija nemogoča: Ghost Protocol', ker se drug projekt ni izognil.

'To je bilo resnično ambiciozno, zelo neverjetno bogato obdobje v zgodovini, [projekt] se je imenoval' 1906. ', ki se odvija v San Fransiscu pred potresom. V tistem trenutku je bil San Fransisco neverjetno očarljivo mesto, ujeto med 20. in 19. stoletjem. Še vedno je imel plinske luči in električne luči. Tam so bili konji in avtomobili. Tam je bilo kino in še vedno so bili šangajski ljudje v barih. V pijačo so jim kar nekaj zdrsnili, imeli so vrata v rešetkah, spustili bi vas skozi tla in grozljivke bi vas pretepale, vi pa bi bili na čolnu do Šanghaja. V zakonodajnem domu so bili ljudje, ki so izganjali in prodajali ljudi. Če niste delali, vas bodo vrgli čez krov.

„Torej je bil hkrati divji zahod in 20. stoletje. Bila je korupcija in bilo je lepo in vse te nore stvari so se dogajale. Projekt je bil zelo bogat, vendar nisem mogel najti načina, da bi to zgodbo strnil v filmsko škatlo. Vedno se je razmahnilo na ta način in to. Čez nekaj časa sem predolgo porabil za to, ne morem imeti preostale kariere, 'delal je leta 1906.' Moral sem posneti film in 'Misija nemogoča: Ghost Protocol' se je pojavil in zdelo se mi je res zabavno . Še vedno me zanima '1906.'

pregled vročih poletnih noči

Želi vrniti svetovne sejme.

'Kam so odšli sejmi po svetu? Na nek način so bile olimpijada za ideje o prihodnosti … Všeč mi je dejstvo, da nam internet daje te stvari na razpolago, hkrati pa je na voljo tudi veliko smeti in tudi vi morate iti skozi in pobrati in izberite. Medtem ko so bili svetovni sejmi na splošno kraj, kjer so ideje plavale navzgor in videli ste utrinke prihodnosti, ki so bili pozitivni. ”

Walt Disney se ni obotavljal prestrašiti otrok.

'Veliko ljudi se moti glede Disneyja. Med kupi stvari, ki se jih ljudje zaradi Disneya zmotijo. Pravzaprav so morali znova sedeti v zelo veliki filmski palači v New Yorku, ker so majhni otroci pokukali na sedeže, ko je čarovnica prišla v filmu 'Sneguljčica in sedem palčkov'. Disneyjevi filmi Walt-ere so, da se niso bali biti res strašljivi. Moj najljubši film Walta Disneyja je 'Pinocchio', ki se mi še vedno zdi grozljiv in mi je všeč, da je bil pripravljen biti temen in iti tja. Prizor, kjer se transformirajo v osle, je bil narejen tako, da me še vedno plaši sranje, in mislim, da je to super. Če vprašate, kaj naj počne animacija [v prihodnosti], bi animacija naredila film z grozljivkami s kroglicami. Vsekakor. Tako so vsi mislili, da bo 'Črni kotel', in potem je bilo na 400 različnih ravneh slabo, ampak to je za drug filmski festival. '

PREBERITE VEČ: Olepšujoče animacije odrezajo prizore iz filma 'Tomorrowland'

'Tomorrowland' govori o optimizmu.

'Tomorrowland' je izhajal iz vseh teh pogovorov z Damonom Lindelofom, ki ga je produciral in skupaj z mano napisal scenarij ter imel prvotno idejo. Začeli smo govoriti, da je bila prihodnost, ko smo bili otroci, vedno ta svetla, boljša stvar. Svet je bil takrat še vedno temen kraj, vse te mračne stvari so se dogajale povsod, vendar je bil optimizem glede prihodnosti in začeli smo iti: 'Zakaj je to izginilo'> 'Svet ima še vedno težave, vendar je imel takrat, in zakaj se je 'prihodnost' spremenila? … Imeli smo atomsko bombo! Takrat je bilo na milijone slabih stvari, toda naš odnos do teh stvari je bil: 'To lahko ugotovimo' in tega odnosa ni več. Še vedno imamo nadzor nad svojo prihodnostjo kot kdajkoli prej, le prevzeti moramo vajeti … zeitgeist je poguba in turobnost, prodaja se apokalipsa. Če poskušate predstaviti rožnato vizijo prihodnosti, se vam zdi čudno in naivno.

'To ne pomeni, da ne bo velika borba, da bi prišli tja, vendar menim, da je bilo brisanje brisače in se s tem ne strinjam; hellip; Ljudje se prodajajo, da gre v prihodnost biti slabši od svojih staršev. Počutim se, da je odstopil, in ne mislim, da bi morala odstopiti. In naš film podpira te ljudi. [optimisti] in hellip; verjamem, da je pripovedovanje zgodb močno in da zgodbe, ki jih pripovedujemo drug drugemu, v kakršni koli obliki odražajo, kaj se dogaja v naših glavah. Ne rečem, da morajo biti vse vznemirljive zgodbe, nekatere moje najljubše zgodbe so žalostne ali temne. Samo, da so zgodbe, na katere sem narisan, nekoliko bolj kozarec napol poln. Na nek način sem ciničen, vendar gre za to zelo globoko. Če jo malo opraskaš pod seboj, sem optimist. '

PREBERITE VEČ: Vse, kar si kdaj želel vedeti o svojih najljubših Disneyjevih likih, od fanta, ki jih je risal



Top Članki

Kategorija

Pregled

Lastnosti

Novice

Televizija

Orodje

Film

Festivali

Ocene

Nagrade

Box Office

Intervjuji

Klikni

Seznami

Video Igre

Podcast

Vsebina Blagovne Znamke

Nagrade Sezone V Središču Pozornosti

Filmski Tovornjak

Influencerji

televizija

Nagrade

Novice

drugo